3月26日下午，全国政协委员、中国法治诗书画院院长汪国新，北京燕山红文化集团董事长郑桂兰接受了《中华连环画》节目的专访。

　　连环画是中国的一门传统艺术，伴随着很多人童年的成长，是几代人的童年记忆，但目前连环画却有逐步退出历史舞台的趋势，汪国新院长、郑桂兰董事长表示，中国的连环画并不是衰退而是转折，这种情况只是暂时的。

　　汪国新表示，他对连环画的信心来源于两个方面。第一，连环画是“无声电影”，而中国是传统连环画的强国，中国的连环画是根植于中国优秀艺术的土壤中，拥有丰富的中国传统表现手法和形式，比如水墨、剪纸等等。第二，中国的连环画是有信仰、有理想的，是面向人民大众的，老一辈的艺术家把自己的生命变为连环画的艺术品，有着优良的传统。

　　汪国新、郑桂兰在京出席全国第三届连环画评奖颁奖仪式，《长江三部曲》荣获文图二等奖(本届未设一等奖)、“中国连环画十佳”评选文图双优奖、全国首届美术图书评奖银牌奖、瑞士首届国际艺术节特别荣誉奖。

汪国新、郑桂兰讲述十年创作十集长篇连环画《长江三部曲》背后的故事。

　　正值改革开放之初，很多美术工作者另寻途径自谋生计，而汪国新却偏偏迷上了连环画。汪国新当时不仅创作艰难，而且生活窘迫，夫妇的工资加在一起只有七十多元，又有一个不满周岁的男孩嗷嗷待哺。按常理，妻子不和他吵翻天才怪。可茫茫人海之中，汪国新偏偏遇上了对文字痴迷的郑桂兰。

　　1979年夏，郑桂兰从图书馆和书店中搬回一大堆文学名著，试图从中找到适合丈夫的创作道路。苦读中她再次来到清江岸边，看着在暗夜里宁静而不舍地流淌着的清江，郑桂兰心中不由得被一个巨大的设想冲撞着：表现长江，画长江！长江，是一条历史的河流，又是一条母亲河……于是她先烂读了鄢国培先生二百万字的长篇小说《长江三部曲》，又把小说分成十集，共编写了一千六百六十六幅连环画文学脚本的初稿，为丈夫提供了连环画创作的兴奋点和突破口。“我妻子深知我的苦恼和生活积累，她不辞辛劳编写了十集连环画文学脚本《长江三部曲》，我的艺术激情一下子被调动起来。我下决心，要以长江为突破口，用连环画表现中国的变化，表现更为丰富的内容。”

　　为了实现心中梦想，一家三口，担着背包沿江而上，踏上了十年游历长江首尾，十年采风于江岸村庄的漫漫长途。郑桂兰说，双方都得去体验生活。我是搞文字的，要给他提供一个创作蓝本。剧本是一剧之本，必须首先要把剧本写得有力度、有生活，所以我自己也得去。我们的孩子就必须得带上，别无选择。

　　溯源长江，携妻担子，徒步而行，个中艰辛，可以想象。再加经济拮据，连三元一宿的宿费对他们都是一笔巨大的开销。他们挑着儿子和氧气筒，背着军用水壶和干粮，历难涉险，到达了母亲河的源头。在高原气候中，所带麦饼坚硬似铁，他们拿起石块慢慢砸碎充饥果腹。

　　高原缺氧，他们又没有这方面的经验，当感觉到缺氧时，他们已晕倒没有拿起氧气瓶的力气了。夫妻相向，身体乏晕，无力救助，静静地等待死神的降临。所幸关键时刻，考察的大学生路过，给他们接上了氧气瓶的吸氧口，才从死神的魔爪下逃生。

　　在三峡峭壁、在川西原始森林、在青藏高原艰苦跋涉的数年之中，他们的小宝宝汪汀在妈妈的背篓里已渐渐长大。小小的孩子，跟着父母风餐露宿，吃尽了苦头。在看铁匠打铁时，小汪汀手抓溅出的烧红的铁块而烫烂手掌；在峨眉山看群猴进餐时，又被猴王咬伤。有一次吃饭时，吃着吃着，郑桂兰被远处具有浓郁川味的十八寨古建筑群吸引了，于是她不自觉地放下饭碗，拿起画笔和丈夫就奔了出去。她和丈夫忘情地多角度地画着，兴奋得不能自己。天慢慢地黑了下来，刚放下画架的郑桂兰突然惊叫起来：“儿子，我的儿子！”她呆呆地站住了，马上就疯了般地扔掉画稿，沿着漆黑的山路飞快地跑着，汪国新紧紧跟在妻子的身后，头脑“轰”地一下……不远处的土坡上，在零星的灯光的照射下，可以看到一个单薄的小东西蜷缩在地上，双臂紧紧地搂着自己。郑桂兰一下奔过去，随之撕心裂肺般地叫道：“汀汀，我的儿子！”……种种艰险，不可胜数。

　　回忆旅途，郑桂兰感慨万端：儿子跟我走长江从一岁时就开始了，有时就背着，有时就挑着。川江一带路途上的一些挑夫轿夫都认得我们。在我们一年一年的相遇相识中，儿子也一年年长大了。这其中有很多危险的故事，他们都记得。

　　我们用命拼出来的艺术品都是不卖的，今后，都要捐给国家，长江从源头到入海奔腾六千多公里，源头海拔五千多米。从1980年至1990年整整十年期间，汪国新一家三口往返于长江源头、成都、重庆、武汉、南京、杭州、上海等城镇二十多次，行程十万多公里，拍摄了数千张照片，作了二十本写生，搜集了大量人物、环境、地貌、风俗资料，为后来创作打下了坚实的基础。

　　汪国新、郑桂兰夫妇联袂，完成了《长江三部曲》十集连环画的创作，共一千六百六十六幅画面。如果把这一千多幅画面连缀铺展开来，可以构成一部波澜壮阔的长江史诗。

　　苦尽甘来，汪国新并没有过分激动：“每个人都有一个生命命题，都应该在时代里面留下痕迹。对时代而言，再长寿的人都是短寿，重要的是要表达什么，留下什么。一个人，必须要有他的人格力量，为了实现目标，就必须学会自我控制。社会上的诱惑那么多，因此，明白自己‘不做什么’是最重要的。古人说：‘以戒为师。’就是要求自己甘于寂寞，矢志不渝。

　　上海人民美术出版社第九次再版连环画《长江三部曲》在中苏友好大厦举行了隆重的签售活动。本次签售活动由国家新闻出版总署和上海市人民政府主办，由上海人民美术出版社承办，艺坛伉俪汪国新、郑桂兰在签售仪式上尚未露面，已有从全国各地赶来的热心读者、连迷早早等候，长长的候签队伍一直从二楼排到一楼，连坛夫妻开始签售，只見一边是在签名，另一边在挨个求合影，现场气氛热情浓烈，仪式结束后三十分钟左右，书很快售罄。

　　汪国新先在瑞士巡展获奖，后在欧美各国考察，深为西方艺术的宏大气魄所震撼。他以中国传统文化为基础，直面世界艺术的恢弘，审视国内艺术的笔墨，以长江之水破峡而出的豪迈之气，携长江万里奔流的汤汤之势，融十年长江考察的精深之思，怀创大国艺术的泱泱之情，奉献出一百五十八米中国画长卷—《长江万里风情图》。这幅百米长卷从长江源头沱沱河一直画到入海口浦东新区，把长江两岸的群山万壑、风土人情和历史变迁尽收笔底，让更多的人了解长江的含蕴、长江的风骨、长江的诉说。

　　汪国新在攻习中国画的过程中，得到了许多名家的鼓励。“我转攻中国画，第一次在中国美术馆办个人画展，一位著名画家就对记者说，汪国新的中国画，前途不可限量。在历史博物馆办展时，华君武称赞：‘诗、书、画俱佳’。这种鼓励，对我的帮助非常大。正是因为有了这种经历，我深深地体会到了鼓励的价值，所以现在我对别人的作品，也多从积极的态度去评价。”

　　与此同时，郑桂兰女士有了更大的收获：她用十年时间的经历，创作出长篇小说—《长长芭芒路》。

　　“芭芒是长江边上常见的一种小草，它平凡无奇却坚韧。郑桂兰意在比喻自己像芭芒一样的普通，一样的柔韧。“现在，我小说写出来了，拿给编辑去看。他说你写的是长篇小说。我说是啊，那些人物命运是我亲见的，我就跟他们在一起。写完后自我感觉就是和这些人走了一趟，经历了一个人的旅程。”只要热爱生命，苦难也是美丽的。

汪国新出版的部分连环画作品。

《中华连环画》栏目组主创人员向汪国新院长、郑桂兰董事长汇报在连环画继承和发展方面做的努力。